视频简介
隋朝末年，群雄并起，逐鹿中原，李世民率部与晋阳王刘武周激战于晋中，晋军大败，唐军围困重镇介休，刘武周手下名将尉迟恭独守孤城。 尉迟恭本是山西朔州一名普通铁匠，因为官军横征暴敛、骚扰百姓，一时激于义愤，失手打死晋阳刺史陈方金的侄子，惹来大祸。陈方金带兵屠村，尉迟恭与妻儿失散。尉迟恭把一支铁鞭留给妻子，作为以后父子相认的凭证。从此，他深怀内疚，一直深深的无时无刻不在思念着妻子和尚在襁褓中的儿子宝林。 尉迟恭忠义无双，据守孤城多日，城中粮草已尽，但依然誓死不降。 刘武周生性多疑，他不信任把守重镇的尉迟恭，不仅派监军暗中监视，而且利用尉迟恭对妻儿的思念，编造谎言，骗得尉迟恭为自己卖命。在于唐军的交锋中，尉迟恭遇到了仁爱为本的李世民，两人惺惺相惜。不料，两人的相见被监军派出的暗探偷窥。遂疑心尉迟恭谋反，妄图加害，被唐军所救。李世民义释尉迟恭，并赠与八百石粮食，让他回城赈济灾民。尉迟恭为李世民的仁政爱民所感，弃晋投唐。 尉迟恭降唐后，成为李世民的左膀右臂，跟随李世民东征西战，历经十余年，扫平各路诸侯，成为大唐开国元勋。 唐高祖三年，突厥大举入侵。尉迟恭率兵抵抗，在泾阳战役以五千铁骑击溃敌军十万，为大唐开疆拓土立下汗马功劳。泾阳战役胜利后，作为大元帅的齐王李元吉大肆屠杀战俘，生性正直刚烈的尉迟恭无法容忍这种残忍的行为，毅然出手救下大批突厥战俘，并不惜以下犯上，再次单鞭夺槊，击败李元吉。 作为战俘的突厥公主倾心于尉迟恭，以身相许。尉迟恭难以忘却妻子玉梅，他表示在得知玉梅下落之前，绝不另娶。公主深为尉迟恭的铁汉柔情所动。 在比武过程中，尉迟恭误伤元吉，被作为钦差大臣的太子李建成降罪欲斩，后经过李世民及士兵们的求情，被贬为庶民。尉迟恭回想自己一生戎马倥偬，为大唐江山舍生忘死，驰骋疆场，到最后竟然落得如此下场，大为伤感，返回朔州老家，重操旧业，打铁为生。 尉迟恭回到故乡，看到萧条破败的村落，非常伤感，自己多年来东征西战，却难以换回百姓们的安居乐业，时至今日，连妻儿的下落也无法得知，不禁悲从中来。 此时，尉迟恭失散多年的妻子玉梅已经去世，幼子宝林也已经长大成人，被突厥牧民收养，因其天赋异禀，膂力过人，被突厥单于封为将军。 高祖八年，突厥政权更迭，始毕可汗驾崩，残暴凶猛的颉利可汗即位，再次兴兵犯境，杀掠吏民，劫夺财物，边境百姓苦不堪言。高祖李渊御驾亲征，被突尉迟宝林率领的厥铁骑击溃，被困白良关。李渊情急之下，连下三道圣旨，请尉迟恭出山，但均石沉大海。 李世民、程咬金奉旨前往朔州搬请尉迟恭出山。尉迟恭对当年无辜被贬之事耿耿于怀，对唐室江山颇感失望，发誓不再为任何诸侯卖命，于是在家装疯，拒不出山。但是性情敦厚耿直的尉迟恭哪能骗得了古怪精灵的程咬金，没费多少周折，就被程咬金顺利识破。从李世民口中得知，此次兴兵犯境的是残暴凶猛的颉利可汗，他们杀掠吏民，劫夺财物，边境百姓苦不堪言。一生痛恨暴政的尉迟恭愤然答应出山。 白良关战场，尉迟恭遇到了失散多年的爱子宝林。父子二人刀兵相见，不分胜负。尉迟宝林难以原谅父亲当年因为一时冲动让母亲流落他乡，最后郁郁而终。任凭尉迟恭百般解释，都无济于事。此时，老仇人陈方金已依附突厥，任左贤王。他妄图利用尉迟宝林对尉迟恭的误解，让他们父子相残。最后在白良关外的柳林中，尉迟恭被突厥大军包围，陷入险境，在与宝林的几次交锋中，父子终于解除误会，冰释前嫌，一同杀出重围。 高祖武德九年，太子建成、齐王元吉为争夺王位，在玄武门伏击秦王李世民。尉迟恭再次拼死救驾，杀死建成、元吉，帮助李世民登上帝位。 登基后，李世民总被噩梦困扰，寝食难安，尉迟恭和秦叔宝自告奋勇，在殿门外守候，保得太宗皇帝高枕无忧，大唐江山国泰民安。从此以后，尉迟恭和秦琼的画像就成了中华门神，并留传民间。至今中国人仍有贴门神的习俗。。剧情简介 这是一部散文式的电影，表现的是生命在人群里的心灵孤单，影片通过时空交叉的手法，在看似杂乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以及形形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故事，带出导演对艺术和生命偶然性的思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望，有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。 幕后花絮 影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片开始于18世纪同样结束于这个年代，影片以黑白画面表述18世纪女模特在画室的场景有着关于艺术永恒的追忆，而被砸碎的瓷盘则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对观众理清头绪是个考验。 片子里导演以残垣断壁和马蹄下的碎瓷表明了战争对于艺术的无情践踏和损害。同样抽烟的孩子，争夺出租车的人们这些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看法，有些细节十分有意思，那般狂人炸了街心花园后，警察局里按部就班传递公文的滑稽镜头是隐喻性的。同样，枪支经销商和他妻子举办沙龙，两人在客人面前的温文尔雅和客人走后各进各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级虚伪假面的批判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出镜头就已经表现了这类沙龙的造作和乏味，而经典的场景是出现在夫妇俩送客以后，各自回房各自偷欢，所以好的影像是可以通过画面本身说话的。看似凌乱的场面里有着作者对于历史和人生的独到见解。电影隐晦指证了资本主义婚姻的虚假，特别是警察局探长家里自己家孩子一起抽烟的场景有着对次序维护者的疑问，通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题，能够留存的是艺术品本身的价值，而不是艺术品占有者的名声。 影片情节安排上也是比较巧妙的，孩子们在街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系。影片最后许多主人公因为各种原因被杀了，一方面表示了当代社会的动荡，另一方面又反衬了人是过客的主题。 影片结尾有着法式的忧伤，那代表着历史传承的老屋被推土机推倒，而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的，导演在这部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回，讥讽了人的贪念和偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿整部电影的有很多，比如中国的早期影片《压岁钱》，但是，能够从中读解出深层人文意义的，此片导演的艺术见地无疑是高明的，此片是导演第一部法文影片，它在优雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特别评审团大奖。